Paradigma Fotografie. Fotokritik am Ende des fotografischen Zeitalters. Band I.

INHALT :
0. Herta Wolf, Einleitung ;
VON DER CAMERA OBSCURA ZUR CAMERA LUCIDA: DAS APPARATIVE PARADIGMA DER FOTOGRAFIE :
1. Joel Snyder: Das Bild des Sehens ;
2. Sarah Kofman: Freud - Der Fotoapparat ;
3. Jonathan Crary: Die Modernisierung des Sehens ;
4. Roland Barthes: Über Fotografie. Interview mit Angelo Schwarz (1977) und Guy Mandery (1979) ;
5. Herta Wolf: Das, was ich sehe, ist gewesen : Zu Roland Barthes' Die helle Kammer ;
6. Margaret Iversen: Was ist eine Fotografie? ;
VON DEN ANALOGEN ZU DEN DIGITALEN BILDERN :
7. Hubert Damisch: Fünf Anmerkungen zu einer Phänomenologie des fotografischen Bildes ;
8. Rosalind Krauss: Anmerkungen zum Index: Teil I ;
9. Peter Lunenfeld: Digitale Fotografie. Das dubitative Bild ;
10. Friedrich Kittler: Computergrafik. Eine halbtechnische Einführung ;
11. Wolfgang Hagen: Die Entropie der Fotografie. Skizzen zu einer Genealogie der digital-elektronischen Bildaufzeichnung ;
DIE NOBILITIERUNG DER FOTOGRAFIE ZUR KUNST :
12. John Tagg: Eine Rechtsrealität. Die Fotografie als Eigentum vor dem Gesetz ;
13. Allan Sekula: Der Handel mit Fotografien ;
14. Christopher Phillips: Der Richterstuhl der Fotografie ;
15. Abigail Solomon-Godeau: Tunnelblick ;
MUSEUM OHNE WÄNDE :
16. Herta Wolf: Das Denkmälerarchiv Fotografie ;
17. Douglas Crimp: Das alte Subjekt des Museums, das neue der Bibliothek ;
18. Rosalind Krauss: Das Schicksalsministerium ;
19. Benjamin H.D. Buchloh: Gerhard Richters Atlas. Das anomische Archiv ;
20. Hal Foster: Das Archiv ohne Museen ;
Textnachweise ;
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[from the introduction: ]
Einleitung
I. DIE FOTOGRAFIE ALS PARADIGMA
"Paradigma Fotografie" versammelt Aufsätze, die nicht nur unterschiedlichen Zeiträumen, sondern auch unterschiedlichen Wissensfeldern entwachsen sind. Was diese in einem Zeitraum von vierzig Jahren geschriebenen Essays einigt, ist, daß sie nicht einzelne Fotografien zum Gegenstand haben, sondern Parameter, die mehr als ein einzelnes Foto eines einzelnen Autors auszeichnen, durch welche fotografischen Bildern ein ihnen Eigentümliches zugewiesen wird. Referenzgröße oder auch Gegenstand der Aufsätze ist mithin nicht so sehr das Medium Fotografie, sind nicht einzelne Fotografien, sondern vielmehr Aspekte oder Charakteristika, mit denen dieses Medium seit seinen Anfängen behaftet ist beziehungsweise behaftet wurde. Dieses Fotografische, wie Rosalind Krauss es so treffend genannt hat, zeichnet sich durch Formalia aus, die spätestens seit dem Beginn des 20 Jahrhunderts - wie etwa in der 1900 publizierten Traumdeutung von Sigmund Freud - dazu dienten, epistemisch neue Vorstellungen zu modellieren.
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