Le photoreportage d'auteur. L'institution culturelle de la photographie en France depuis les années 1970.

We cite from the cover:
"À partir des années 1970, la photographie bénéficie en France de la création
d'institutions et d'événements spécifiques, de son intégration et de sa valorisation
dans les organismes culturels et d'une légitimation dans le champ du marché de
l'art. La reconnaissance du médium s'articule notamment autour de l'acceptation ou
du rejet de la photographie de reportage. Cette dynamique permet aux acteurs du
milieu photographique d'ériger une nouvelle figure, l'auteur, qui symbolise à terme
l'accession à l'identité de créateur et de producteur culturel et justifie la circulation des
photographies, des pages de la presse aux cimaises des galeries. Ce processus repose
dès lors sur l'acceptation des fonctionnalités du médium, assortie d'une valorisation de
la créativité du photographe. Par une approche disciplinaire transversale, cet ouvrage se
propose d'intégrer des éléments de compréhension d'ordres historique, juridique,
esthétique et culturel.'
Gaëlle MOREL, docteur en histoire de la photographie, est ATER à l'université Paris I - Panthéon-Sorbonne.
Table des matières [CONTENTS] :
Introduction..................................................................................................... 7 ;
Chapitre premier. La rencontre du reportage et de l'institution (1970-1981) ...........17 ;
Les agences de photoreportage ................................................................... 17 ;
L'agence Viva ........................................................................................18 ;
L'agence de photographes Magnum...................................................... 21 ;
Les agences de presse : Gamma, Sygma, Sipa ......................................23 ;
Le mouvement provincial et le modèle militant ........................................25 ;
Les Rencontres internationales de la photographie d'Arles.................. 26 ;
La galerie municipale du Château d'eau de Toulouse .......................... 27 ;
Contrejour.............................................................................................. 28 ;
Les premières actions institutionnelles ..................................................... 31 ;
La Bibliothèque nationale ...................................................................... 31 ;
L'action de l'État ................................................................................... 32 ;
La mairie de Paris.................................................................................. 36 ;
Chapitre 2. La photographie, une priorité culturelle (1981-1985) ............ 39 ;
Le changement politique de 1981 ........................................................... 40 ;
Un impératif symbolique ........................................................................ 40 ;
Le rôle de la photographie..................................................................... 41 ;
Modifications administratives et «foisonnement institutionnel » ......... 44 ;
Nouveaux organismes et commande photographique..............................46 ;
L'action globale de l'État ...................................................................... 46 ;
L'action efficace de la mairie de Paris .................................................. 51 ;
Les définitions de l'auteur...................................................................... 56 ;
La Mission photographique de la DATAR............................................. 62 ;
L'auteur, une définition légale ................................................................ 69 ;
Origine du droit d'auteur....................................................................... 69 ;
Introduction à la modernité ................................................................... 71 ;
La loi de 1957 ........................................................................................ 73 ;
La loi de 1985 ........................................................................................ 76 ;
Chapitre 3. Libération et le photoreportage d'auteur (1981-1985) ............ 79 ;
Libération et la photographie ................................................................... 79 ;
Un journal atypique ............................................................................... 80 ;
La critique photographique ................................................................... 80 ;
Institution et service photographique .................................................... 82 ;
Libération, nouvelle formule .................................................................... 83 ;
La singularité formelle du journal ......................................................... 83 ;
L'impulsion culturelle du journal .......................................................... 84 ;
Libération, un objet culturel......................................................................86 ;
Mise en pratique de la photographie d'auteur ...................................... 86 ;
La nouvelle génération d'auteurs ......................................................... 91 ;
Chapitre 4. Le statut d'auteur, une légitimité discutée (1986-2001)....... 97 ;
Les agences d'auteurs (1986-1989) .................................................... 97 ;
L'agence Vu ........................................................................................ 97 ;
L'agence Métis ....................................................................................103 ;
L'agence Magnum.............................................................................. 105 ;
Une identité intermédiaire (1989-1996)................................................ 107 ;
L'année 1989...................................................................................... 107 ;
L'auteur n'est pas un artiste ................................................................. 112 ;
L'auteur n'est pas un photojournaliste .................................................. 114 ;
Les lieux de l'auteur...............................................................................119 ;
Les institutions et l'auteur (1996-2001)................................................. 125 ;
Le Centre national de la photographie, une nouvelle programmation .. 125 ;
La Maison européenne de la photographie, un lieu de référence ....... 127 ;
La Galerie nationale de la photographie, un projet inabouti................ 131 ;
L'ouverture vers le marché.................................................................. 133 ;
Conclusion.......................................................................................... 139 ;
Références bibliographiques .............................................................. 143 ;
Index .................................................................................................. 149 ;