Totale photographie. Die Optik des neuen Realismus.

INHALT
NEUE ASPEKTE DER PHOTOGRAPHIE
11 Eine neue Weltsprache entsteht
12 Photographie als Erkenntnismittel
13 Die Flut der Bilder
14 Wieso modern?
14 Die Opposition der Zünftigen
15 Die Photographie ist über ihr Thema hinausgewachsen
16 Der neue Schwerpunkt des Bildes 16 Präludium der Probleme
WURZELN DES MODERNEN PHOTOS
31 Die neue Öffentlichkeit der Photographie
32 Der Aufstieg der Reportage
33 Von der Illustration zum Schönbild
34 Die Emanzipation des Photos
35 Verspäteter Durchbruch zur Moderne
DIE NEUEN DIMENSIONEN DER PHOTOGRAPHIE
41 Der Sturz in den photographierten Raum
42 Die Aktualisierung der Photographie
42 Das Bild wird dramatisch -
44 Ist das moderne Photo dynamisch?
46 Die phänomenologische Dimension
47 Der neue Blick
48 Moderne Photos sind abstrakt
48 Das Objektiv ist nicht mehr neutral
49 Substantielle Abstraktion
50 Mehrwert durch Verzicht auf Details
51 Distinguierende Kamera
52 Die Dialektik der Kombination
53 Das Ereignis der Wirklichkeit
54 Reportage, die Mutter des modernen Photos
DER REALISMUS UNSERER ZEIT
62 Wirklichkeit als Idol
62 Mittelalterlicher Realismus und moderne Photographie
63 Alles Sein ist gut - für die Kamera
65 Realitäten moderner Photos
66 Einwände der Handwerker und der Philosophen
67 Treibt die Kamera Metaphysik?
68 Eine wichtige Distinktion zum Verständnis der modernen Photographie
68 Auch das Geistige kann physisch existieren - und ist daher photographierbar
69 Die Renaissance des alten Geistrealismus
69 Die Kamera als Instrument des neuen Realismus
71 Der Einbruch in die Ideologien
72 Die neuen «Primitiven)
73 Der optische Defekt des modernen Menschen
74 Der neue Empirismus der Kamera
75 Der Mensch und das Geheimnis
76 Geistigkeit ohne begriffliche Voraussetzungen
IST PHOTOGRAPHIE KUNST?
86 Photographie in vermeintlicher Konkurrenz mit der Kunst
87 Der unaufhebbare Unterschied zwischen Kunst und Photographie
88 Die Überlegenheit der Photographie
89 Sind die Photographen trotzdem Künstler?
90 Die photographische Gestaltung
91 Alles Sein ist schön
91 Darf ein Photo gestellt sein?
92 Die Selektion des Ausschnittes
92 Die abstraktive Gestaltung
93 Das Angebot der Technik
94 Die Photographie als Experiment
94 Kunst als Kunstgewerbe
96 Pseudophotographie
97 Kann man den Typus photographieren?
98 Photos sind weniger materiell als Kunstwerke
99 Historische Wechselwirkung von Kunst und Photographie
99 Auch die Photographie trieb die Kunst zur Abstraktion
101 Die Photographie nahm der Kunst den Menschen weg
102 Was man photographieren kann, kann man nicht mehr malen
103 Photographie unter dem Einfluß der Kunst
DAS PHOTOGRAPHISCHE SEHEN
115 Wer stiftet den Geist?
116 Sehen als Erkenntnisakt
116 Die Entdeckung einer alten Methode
117 Der Trick der modernen Photographen
117 Das Ereignis des Objekts
118 Auch der intellektuelle Akzent stammt aus der Wirklichkeit
119 Die Grammatik des photographischen Sehens
120 Perspektivisches Sein
122 Der eklatante Fall
122 Die Ratio des Ausschnitts
123 Geist ohne Wissenschaft
DIE MENTALITÄT IN DER PHOTOGRAPHLE
129 Dada in der modernen Photographie
130 Der Schock der Life-Bilder
130 Methoden der Gedanklichkeit
131 Geistesgeschichtliche Elemente im modernen Photo
DER MODERNE PHOTOGRAPHISCHE STIL
137 Wann ist ein Photo modern?
138 Es gibt kein Rezept der Moderne
139 Was heißt Aussage?
139 Die allgemeine stilistische Situation
140 Die stilistische Situation des Photographen
141 Die Kosten des Abenteuers
142 Der Aufwand der Präsentation
142 Die stilistischen Grundlagen der modernen Photographie
143 Die Wandlung der Ästhetik
144 Polarität im Ästhetischen
145 Neue Formen der Faszination
146 Die Beweiskraft der Oberfläche
147 Die Ästhetik der photographischen Intelligenz
149 Neue Kategorien der Schönheit
150 Motive sind keine Rezepte
152 Die Serie
WANN IST EIN PHOTO FERTIG?
163 Wo ist das Original der Photographie?
164 Die Imagination der Kamera ist im Fluß
165 Die offenen Möglichkeiten des Photos
166 Die dialektische Methode der Bilder
168 Der Fertigungsprozeß des Life-Photos
DIE WAHRHEIT DER PHOTOGRAPHIE
174 Was ist Wahrheit?
174 Die ontologische Wahrheit im Photo
175 Die logische Wahrheit des Photos
176 Die moralische Wahrheit des Photos
DIE GRENZEN DER PHOTOGRAPHIE
185 Keine Grenzen des neuen Blickes
186 Krise der Porträtphotographie
187 Ist das photographische Porträt möglich?
188 Was man nicht photographleren kann
189 Verboten zu photographieren •
190 Enthüllen oder Verhüllen
191 Photographie wird gleich persönlich
192 Das < Ungesetzliche) der Life-Photographie
192 Antiquierte Rechtsauffassung
193 Life-Photographie ist an der Identifizierung nicht interessiert
193 Neue Rechte für die neue Photographie

195 Der Skandal des Optischen
196 Der neue Status der Photographie
DER NEUE TYP DES PHOTOGRAPHEN
205 Das objektive Element
206 Das subjektive Element
207 Das Wesen des Gegensatzes
208 Was ist der Photograph?
DAS PROBLEM DER FARBE
215 Problematik des Fortschritts
216 Farbe als Wirklichkeit am Objekt
218 Farbe als Problem im Bild
219 Ist das Farbphoto objektiv?
220 Das Risiko der Farbe
221 Nicht jede Farbe verdient, photographiert zu werden
221 Problematischer Stil
222 Farbige Abstraktionen?
222 Produktion neuer Wirklichkeit
223 Keine Konkurrenz für Schwarz-Weiß
224 Akzente der Farbe
DIE ZUKUNFT DER PHOTOGRAPHIE
231 Die zweite Erfindung der Photographie
232 Totale Photographie
233 Der Fortschritt der Photographie kein technisches Problem mehr
233 Keine Wahl angesichts des Fortschrittes
234 Die Vermehrung des Konstitutionellen
235 Wie geht es weiter?
236 Methodische oder gegenständliche Metaphysik
237 Fragezeichen Mensch
PHOTOGRAPHEN DER WELT (Ein Qellennachweis)