'Trotz intensiven Durchschauens habe ich keine braunen Flecken entdeckt'. Über die Faszination schöner Bilder, ihren faschistischen Gebrauch und ihre konservative Neuauflage am Beispiel eines Westerwälder Bildbandes. (Despite intense looking, I could find no brown spots. On the fascination of beautiful pictures, their use by fascism, and the conservative reprinting, as exemplified by a Westwald picture-book.)

The picture-book discussed in this article is ""Das
Kannenbäckerland im Unterwestwald. Ein Bildband'' published by
the Landrat des Unterwestwaldkreis, Düsseldorf (1939), and
reprinted in 1987 by the Tourist Office of Westerwald (D). The
author's earlier critical review of this reprint, claiming that
the original picture-book was done to celebrate the National
Socialist State in ""beautiful pictures'', and that the reprint
was ""insincere'', caused a controversy. In this new article the
author tries to specify what in the pictures should be seen as
fascist, and how much of this is reproduced in the reprint. Of
the pictures themselves, 56 were made by the Cologne
photographer Ruth Hallensleben. (German)
Staatlichen Studienseminar, Koblenz


Citaten:
Peters, U.: Ruth Hallensleben, Frauenarbeit in der Industrie (1985)
Henning, E.: Faschistische Ästhetik und faschistische Öffentlichkeit (1979)
Hinz, B.: 1933/45: Ein Kapitel kunstgeschichtlicher Forschung (1986)
Sachsse, R.: Heimat als Reiseland (1983)
Sachsse, R.: 'Der moderne Fotograf hat Angst vor sich selbst' (in: Fotogeschichte III/8, 1983, p. 46)
Molderings, H.: Die Gesellschaft der Weimarer Republik im photographischen Porträt (1981)
Kaufhold, E.: Arbeitsbilder deutscher Kunstfotografen, 1890-1914 (in: Fotogeschichte, II/4, 1982, p. 45)
Stiewe, W.: Foto und Volk (1933)
Ogan, B.: Faszination und Gewalt (1986)
Haug, W.F.: Ästhetik der Normalität - Vorstellung und Vorbild (in: Inszenierung der Macht, 1987)
Hinz, B.: Heimweh nach dem Faschismus (in: Ästhetik und Kommunikation, 1975, i. 19, p. 57)